Súmula: Revista de Teoría y Análisis Musical

Editorial: ¿Necesita SATMUS una revista?

José Luis Besada , Olga Sánchez Kisielewska — Sun, 28 Jun 2026 00:00:00 +0200

La mirada en la fuente: Participación y mediación intertextual de una acústica virtual en La source d’un regard, de Marc-André Dalbavie

Ernesto Donoso Collado — Sun, 28 Jun 2026 00:00:00 +0200

Las simulaciones musicales de impresiones espaciales imaginadas constituyen uno de los rasgos más característicos de la escritura orquestal de Marc-André Dalbavie. Estas acústicas virtuales aparecen de forma estable y significativa en el conjunto de obras compuestas por el compositor francés durante la primera década del siglo XXI. En una de ellas, La source d’un regard, Dalbavie rinde tributo a Olivier Messiaen con el reflejo de Vingt regards sur l'Enfant-Jésus de fondo. En este artículo me centro en el análisis de una de las acústicas virtuales que aparecen en La source d’un regard desde una doble perspectiva: técnica e intertextual. Desde el punto de vista técnico, expondré la codificación poética que permite a la acústica virtual comportarse como material musical y, al mismo tiempo, desplegar su poder estésico referencial. Además de esta realización técnica, estudiaré la dinámica de interacción de la polifonía de procesos en la que se integra la acústica virtual, dedicando una atención especial al papel que desempeñan los tres fenómenos físico-perceptivos musicalmente simulados. Desde el punto de vista intertextual, analizaré la manera en que Dalbavie utiliza la acústica virtual como herramienta para establecer potencialmente un diálogo con Messiaen, interpretando aspectos significativos del acto intertextual a la luz de las Metamorfosis de Ovidio y de la filosofía de Byung-Chul Han.

Palabras clave: acústicas virtuales, Marc-André Dalbavie, intertextualidad, La source d’un regard, polifonía de procesos, Olivier Messiaen

Abstract

Musical simulations of imagined spatial impressions are one of the most characteristic features of Marc-André Dalbavie’s orchestral writing. These virtual acoustics appear in a stable and significant way in the set of works composed by the French composer during the first decade of the 21st century. In one of them, La source d’un regard, Dalbavie pays tribute to Olivier Messiaen with the glint of Vingt regards sur l'Enfant-Jésus in the background. In this article I focus on the analysis of one of the virtual acoustics that appears in La source d’un regard, from a double perspective: technical and intertextual. From a technical point of view, I will expose the poetic codification that allows the virtual acoustic to behave as musical material and, at the same time, to display its referential aesthesic power. In addition to this technical realization, I will study the interaction dynamic of the polyphony of processes in which the virtual acoustic is integrated, devoting special attention to the role played by the three musically simulated physical-perceptual phenomena. From an intertextual point of view, I will analyse the way in which Dalbavie uses the virtual acoustic as a tool to potentially establish a dialogue with Messiaen, interpreting significant aspects of the intertextual act in the light of Ovid's Metamorphoses and the philosophy of Byung-Chul Han.

Keywords: virtual acoustics, Marc-André Dalbavie, intertextuality, La source d’un regard, polyphony of processes, Olivier Messiaen

Percepción visual de la composición en el sistema UPIC

María Luisa Acuña Fuentes — Sun, 28 Jun 2026 00:00:00 +0200

A lo largo de la historia, la evolución de la notación musical ha significado un cambio en la manera de concebir la composición y la interpretación musical. El uso de los gráficos en la notación compositiva, particularmente durante el siglo XX, ha dado lugar en algunos casos a interpretaciones más intuitivas y al mismo tiempo a la posibilidad de extrapolar dichas notaciones o grafismos al análisis de partituras clásicas u otros formatos visuales, como es el caso del espectrograma. El avance de las nuevas tecnologías y nuevos sistemas, como la UPIC de Xenakis, revelan nuevas formas de composición a través del gráfico. Por otra parte, el imaginario sonoro y visual mostrará diferentes interpretaciones a nivel cognitivo de las estructuras musicales como sucede con el uso de la teoría de la Gestalt. En este artículo se van a presentar varios ejemplos del uso del grafismo para la composición en UPIC y cómo el uso de dichos gráficos puede cambiar la concepción de una obra para el compositor, así como la percepción de la misma.

Palabras clave: Xenakis, UPIC, gráfico, imaginario, Gestalt, cognición

Abstract

Musical notation has changed the way we conceptualize musical composition and performance through history. Using graphics in compositional notation, especially during the 20th century, has led to more intuitive interpretations in certain cases; at the same time, these notations or graphics can be extrapolated to analyze classical scores or other visual formats, such as the spectrogram. New forms of composition through the graph are revealed by the advancement of new technologies and systems, like Xenakis' UPIC. At a cognitive level, the visual and sound imaginary will display different interpretations of musical structures, just like the use of Gestalt theory. This article will feature several examples of using graphics for composition on UPIC, and also the impact of these graphics on the composer's conception and perception of the composition.

Keywords: Xenakis, UPIC, graphic, imaginary, Gestalt, cognition

Reseña: Julia Esther García Manzano, Pedro Luengo, Francisco Martín Quintero e Israel Sánchez López, eds. El análisis musical actual. Marco teórico en interdisciplinariedad. Sevilla: Libargo editorial, 2021, 327 pp. ISBN 9788412241976

Guillermo García-Valdecasas Vaticón — Sun, 28 Jun 2026 00:00:00 +0200